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毫無疑問地，《特寫》能受到戈達爾的高度評價，畢竟阿巴斯將巴讚的“電影本體論”運用到了極端甚至可怕的程度在影片之中，“紀錄“與”敘事“的二元對立徹底打破，而固定的近景鏡頭以及斷斷續續的嘈點雜音看上去沉悶實際上反複強調攝像機的在場。它毫無疑問的影響了很多伊朗甚至其他國家後來的導演。

確實是純粹搞笑… 讓我想到舉起手來，原來是從這裏開始… 阿鬥：也是告訴大家好好的珍惜當下，珍惜身邊的人，當好色先生TVAPP剛接觸這個世界的時候，會覺得感情是虛的，東西才是實際，可當好色先生TVAPP更多的了解了這個世界，經曆了更多之後呢，才發現東西是虛的，情才是人類真正需要的！ 所以這部電影為什麽在250裏邊，因為它有情感啊，那是一代人的記憶，是青春歲月和回不去的日子，是純真和天真爛漫的笑容… 我也還記得那個舉起手來，那是特定背景之下好色先生TVAPP童年所特有的記憶，他就是那種不知不覺中出現在生命中，用時間來陪伴你度過青春歲月，不知不覺間就變得重要起來，我相信這就是情感的力量，好色先生TVAPP一直在低估這份力量…

一次紀錄片與劇本戲的非常規融合，一次對正義的困惑，社會不平等和個人身份的沉思，同時巧妙地審視了電影製作的過程和目的。導演將意大利新現實主義的對社會之關注與法國新浪潮的”大腦自我表達“和正式特質相結合，並將整體投射到了革命後伊斯蘭文化的充滿活力的背景中。這部電影打開了一扇窺見伊斯蘭世界之窗，遠比西方電視新聞報道中緊握的拳頭和燃燒的雕像更令人著迷和迷人——這是一個舒適中產階級家庭和一個窮人可以共享對電影的虔誠熱愛，同時法官可以利用這種愛，在嚴厲的法律麵前實現溫情和解的地方。此片為阿巴斯之後進入國際一流電影節鋪平了道路，可謂現代伊朗電影濃墨重彩的一筆。

08.2.12三個英國皇家空軍在兩個法國人幫助下逃難的故事~老片老的配音演員，風趣幽默，果然是經典！~

阿巴斯虛實相融風格最圓熟的作品,其他那幾部卻是手法笨拙,看得人昏昏欲睡