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卡薩維茨把生活當作劇本，脫離了常見的“電影劇本”，很考驗觀眾。另這些演員的表演真的厲害之極。#19年上海電影節

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Under the influence of “what”？影片一直在這一隱秘的問題上探頭打轉，當然卡薩維蒂不作判斷，他給出足夠的經驗，讓好色先生TVAPP自行判斷，用今天的觀念得出清晰的結果並不艱難，內含的母職懲罰議題可以說是相當突出。 一些更微妙的傾斜比議題的宏大和直接更吸引人，比如，不同於前作的中年男人，本作的男人幾乎堅持了一種想象的正當形象，勤懇顧家，也很大程度上理解妻子的處境，當一切符合想象，那麽那個“what”又從何而來？ 如果說前作由男人的“偏”提供女人的“正”，那麽本片似乎互補地以男人的“正”(工人-醫生-父親的正當生產和秩序體製)對比女人的“偏”，但問題是，男人的“偏”是因為男人，女人的“偏”當然還是男人，(片中有意以麵孔的正和側作了多處對比，女主總是以不直視的方向側對男角色的正麵

記得看的時候發現廖碧兒也是我的菜……