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額，感謝導演給湯老師來了一次隨意秀演技的機會？還是那種偏舞台劇的演技~

無論是時代背景還是一些特定的場景，甚至是那種瘋癲的勁頭，都讓人情不自禁地想到了鐵皮鼓。不同的是格拉斯是冷酷到底，費裏尼則對鏡頭裏的鄉人滿含溫情；鐵皮鼓裏有小奧斯卡貫穿全篇，而這些“當年事”就顯得有那麽點散亂。

愛其實不複雜，劇情一般，梅姨出色。

敘事重心不在於構成情節，而是營造情境。關注的焦點不在於個體的複雜性，而在於群體的普遍性（取消動機、分散行動）。講述的目的不在於動作的發展，而在構建同質性的、純粹描繪狀態：群像的反應、介紹場景、人物關係和符號象征。荒誕的張力在壓抑的生活與欲望的狂歡之間釋放（未滿足的性欲轉移到納粹儀式、挫折後回歸母親照顧的心理退行等），不再尋求結果、轉折或改變，而隻留意釋放的現狀（狀態的穩定性排斥了人物內心和事件性質的變化）——“電影已經超越了散文敘事的階段，越來越趨向於詩歌。我嚐試把作品從固定的結構裏解放出來，一個故事非得要有開始、發展和結尾嗎？它應該更像詩歌，韻律才是重要的。”

看得我風中淩亂，腦子裏一一飄過American History X，飛躍瘋人院，Dark Knight的joker，12 monkeys，狼犬丹尼。。。一個一流的行為藝術家和三流的畫家，一個四肢發達脾氣暴躁的神經質，沒明白導演想表達什麽，一星給音樂，兩星給Tom，其他不做評價。