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上來就床戲 現在還在咋舌

繼曆史主旋律後，懷爾德又拍了一個社會主旋律，他鏡頭下的酗酒者就像吸毒者一般無法自拔，時時刻刻處於痛苦掙紮當中，可見酗酒在40年代的美國確實是一個極為嚴肅的社會問題。也許過分強調其社會意義，女友的無私陪伴顯得一廂情願，而結局又太過偉光正，人物內心轉變缺乏應有過程，顯得太過生硬。局部上仍不乏懷爾德式妙筆，以吧台上酒杯留下的水印圈數表現米蘭德的無法自拔，觀看舞台劇時出現的酒瓶幻覺，老鼠和蝙蝠從牆洞中冒出頭來的超現實夢魘（「妄想症是夜晚的疾病」），跌下樓梯的鏡頭設計。米蘭德的表演出彩，大段大段的獨角戲將酒精的影響高度實體化：在家找酒時的焦躁不安，醉酒時的自暴自棄，走過長街尋找當鋪的無助失落，出現幻覺時的驚慌失措。他的表演狀態與後來波蘭斯基那些心理驚悚片的主角如出一轍，被夢魘和心魔所俘獲的行屍走肉。

第二季怎麽都黑成這樣！#節奏快到跟不上了！

a very emotional film, more than a horror one

工作日晚上的場次居然差不多坐滿，70%的觀眾是女性。影片結束前排的一個黑人小哥揮帽致意“Thank you, all the ladies, for all your contribution”搞笑又可愛。時不時就需要這種勵誌影片打雞血，傳記類電影拍得好簡直興奮劑一樣。