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第四部就不怎麽樣，可能是演員陣容的硬傷，吳辰君無法和張曼玉，楊紫瓊想比，光靠成龍一個人硬撐太累了，而且也顯得比較空洞，從製作上來講野心還是蠻大的，有雪地戰，還有水中戰，格局也很大，扯到核子武器，但是總感覺比較空，這部總體來講不算很成功，基本整個係列也就完結了

前無古人後無來者的訪談節目。喝酒抽煙有色笑話，最重要的是那個光芒萬象年代巨星的真性情。

這個我是在電影院看的！！！

我不會那樣用遙控器的。。。

又是極限挑戰觀眾耐性的“非敘事”片。敘事意味交織，交織創造連接，人才能突破原子化的個體，相擁在普遍的人性原則下，好色先生TVAPP才能共同每一處不同個體的人性。 相反的是，這片裏哈內克的非敘事沒有連接，隻展現斷層和割裂，片段都是拚貼而非交織在一起，本來捕捉真實環境而製造沉浸感的長鏡頭，卻反過來抓捕到了最大程度的疏離感，極盡現實的冷漠處境。 不是以安東尼奧尼的茫然式遊蕩發問存在，而是以冗長沉悶的日常活動構成無從連接和理解溝通的隔閡(最後那段，作為環境音的鼓聲變作主角，取代聲音)。 “浮世繪”的譯名恰好有著和本片相反的熱鬧意象，和《羅馬浮世繪》這類名副其實的片完全不同，原名未知暗碼才宣示了影片的主題——無法溝通，無法理解，不存在普遍性的人性原則，每種處境都是一座孤島。 (導演的影像正是人類生態學的模樣