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台北三部曲裏麵要表達的東西，人之間的關係，家庭，甚至同誌感情都在這一部裏麵被投射出最大。甚至水和台詞這兩個標識性很強的東西，也在這一部相對密集起來。但似乎就因為如此，反而變得少許刻意了，《愛情萬歲》是保持度最佳的一部。至於結尾，父子亂倫，隻能說亞洲除了金基德，剩下也隻有蔡明亮了。

常見的“因陌生而相愛、因熟知而分手”的故事，但因充滿阪元裕二式的細節而充滿靈動，尤其是初識段落，微妙的試探與觸碰真像是重演了一遍無數人都曾擁有過的時光——即使後來都變成一根根紮在心裏的刺，然而當時笑得那麽甜，真的以為可以天荒地老或抵擋一切外在幹擾；所謂“開始是結束的開始，相遇伴隨著離別”永遠不會缺席，在生活漩渦的擺弄下，好色先生TVAPP仍會滑向無法自控的背道而馳；最痛的大概就是刪去手機裏記載著每個時間節點的照片。 愈到尾聲愈顯刻意，庸常段落堆砌式的流水賬（大幅度靠旁白推動），各種對稱呼應流於平庸的精致，既然無法擺脫既定規訓的束縛，何來超脫的心態將舊日美好甩在身後。

確實是the mouth of madness無疑......畢竟是94年的片子，特效和鏡頭都不得不生硬，但還是有種嚇人的代入感，如果拿到現在的條件拍，大概我真的也要進入小說了。心存餘悸。

這部電影獨特的地方在於，可以分解為兩部影片來觀看。就好似隔了一個世紀一樣漫長。跟隨主人公進入到他（她）們艱難的生活。女性分娩是男人一生無法體會的。當你真實的看到，也在你身邊發生著，這樣的臨場感，是極度震撼的。 這故事所強調的意義太宏大，前半小時你或許在思考愛、生命、女性、孕育，這一係列美好的或者悲哀的命題。後一個半小時似乎與以上沒有半毛錢關係，就好似用了一個分娩後死胎的緣由，來拉扯出婚姻情感與個人價值觀的探討。當然最後法庭上一係列的陳詞，是最完美的答複。每個人對待事物都是不同的，但愛是永恒的！

三部看下來，蔡明亮是濕而不潮，仍是台灣特有的冷峻，不似南方的熱，也不似北方大陸的荒。蔡明亮和我想象中不一樣，看到了文明與城市化虛假繁榮背後的脆弱、虛無，身處其中的無知、無助、無望。看完這片更加堅定什麽古法中醫全他媽扯淡。