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之前都是汽車擬人化，這部是人擬汽車化。用過渡金屬“鈦”來詮釋由生物過渡到機械的過程，當金屬代替骨質成為脊椎，機油成為母乳，肉身機械化會是一種怎樣的誕生過程？茱莉亞·蒂庫諾給出的答案是與人類自然和諧的翻雲覆雨完全不同的伴隨著橡膠摩擦聲的剛硬碰撞。這片和《湮滅》中對外星生物的想象一樣具有跳脫思維慣性的強大想象力，戛納欠《神聖車行》的金棕櫚給了《鈦》，算是有進步。好久沒看到讓我無法直視的片，磕斷鼻梁骨那裏我就不行了。

第一部曼多薩。所呈現的紀實風格太抓人了，看似粗礪的移動影像就像是捕捉著菲律賓的底層之苦亂與警察的貪腐無紀，而這粗礪影像本身也構成了其中的環境，成了其中引領觀眾的旁觀者。第一部電影就愛上曼多薩，不得了

麵對《鈦》這樣一部爛電影，錯誤的做法是浪費時間去討論它在文本層麵對“少數主義”的理解和展示的淺薄與否，正確的做法是在看到電影標題出現之後那個空洞的炫耀式的長鏡頭之後就立即關掉播放器（或離開電影院），選擇重溫（或者第一次看）德·帕爾馬的《蛇眼》。關於場景展示和場麵調度區別最好的解答。

《毛騙》劇組不管拍啥我都樂意捧場。三爺和邵莊一對，安寧和浩然一對，林小嫻成了邵莊的小三，王春萍和徐同洲是夫妻，狡黠的小寶變成乖孩子，智庫邵半仙變成了逗比，十惡不赦耿曉輝變成了總掉門牙的保安，大牛又變成了主角團的對手，黎偉沒出現，甜甜成了主持人，冬冬隻有那麽少的鏡頭……都倒是很意外，但是優映流水的角色，鐵打的包哥。包哥nb，又可以加幾十個雞蛋了。劇裏鍾離和左昊這對苦命鴛鴦到死都沒在一起，甚是遺憾。邵帶妹這個名字和那身鎧甲行頭太帶感了，和林森兩個組成浪跡天涯的豬隊友也很有愛，但是更有愛的還是邵帶妹迷途知返，在辦離婚未果時送給周丹的那顆鑽戒。很喜歡他們處理片頭字幕的方式，每集開頭就應該快速切入而非拖泥帶水播個片頭曲啥的。還在期待《毛騙》邵莊與冬冬的番外，不知哪裏可看《異物誌》呢？哎對了，畢晨曦呢？

太帥了，太可了，我還是太懶了太肥宅了