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大島渚導演，阪本龍一和北野武主演，經常反複聽阪本龍一的Merry Christams Mr,Lawrence 終於終於把電影看了，翻譯得極其爛，電影敘事也很奇怪很符合日本的欲言又止的味道，但看到最後還是莫名的傷感哭了.三十歲的阪本龍一和他的配樂一樣都太有味道了 唉:-(

國產劇裏麵比較不錯的了，7分低了，我覺得可以到8分左右。拍得很真實，主角沒有被神化。劇情環環相扣，帶著好色先生TVAPP抽絲剝繭。隻是有些細節的缺陷罷了。還有那些一直說暗的，你們是不是屏幕光不夠？還有換清晰度也會亮起來。

一場糾纏不清的來來往往隻為表達隱忍的同性之愛

我覺得還可以啊，蔣勤勤還是很漂亮的，演的也很好啊，劇情也可以

《審判》一書祭出了最為卡夫卡式的象征之一：法的大門。它的典型性正是在於它的悖論性：一方麵，門之所以成其為“門”，主要是因為它的背後向好色先生TVAPP承擔或承諾了“通向某處”的空間出路（即基於某種功能實現或工具邏輯的類本質）；另一方麵，影片所呈現的法的大門——綜合了《審判》與《城堡》的雙重設定——卻始終保持著緊閉狀態，從而不但沒有為人敞開新空間，反倒是將人禁閉於空間。總而言之，“永遠緊閉的門”已然自反式地異化為一堵“牆”；且從“門”到“牆”還不隻是本質的“變形記”，更使某種注定落空、注定失卻、注定徒勞的“誘惑”變得無比“正當”——這大概就是一條刻畫現代性的敘事路徑吧，無論卡夫卡還是威爾斯都先後踏了上去。至於電影本身，威爾斯同樣祭出大量富有象征義的構圖與場景布置，並最終在白板演示那裏實現某種程度的作者自反。