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李安的綿柔和殘忍是同一種力道，他很老實也很刁鑽，老實是向外的，刁鑽是向內的，所以他的電影會永遠那麽厚道，因為呈現的都是內心反複論證過後或得救或不得救的東西，也都是他所相信的，到創作上，就是誠懇，不冒失，但有時也會笨拙。我願意相信雙子是這個階段的李安思索所得，年過六旬，開始試著回頭凝望自我、撫摸來路，從當初把玩傳統父權銳意凜凜的青年李安，到如今功名煊赫高山仰止的大師Ang lee，也許倒成了那個“父權”本身，他老了，卻也沒有變得太瀟灑，而是更加自我懷疑，他逼問自我，與自己對峙，在個人表達上，李安永遠是暴君，從不手軟。這幾年對技術的癡迷，隻能說還是在探索電影表達的界限問題，在這一點上，李安，從來壯懷激烈。

什麽玩意啊，太特麽難看了，亂七八糟的

6/10 所以花了一個億拍了個人財兩空的故事，純字麵意義上的自殺小隊，紮克有你的。

原本是個挺有意思的的點子結果就給我拍了個這~白zaojie好多老戲骨~布景粗製濫造倒也罷了本子也不好好弄~竟然讓博爾術說出“這個人把馬看的比自己的性命都重要，我一定要和他交朋友！”的話來~服了~史實中其實是，鐵木真丟失了自家的馬匹出來尋找，偶遇博爾術，聽了他的遭際後博爾術說“天下男兒的苦難都是一樣的，讓我來做你的朋友吧。”境界完全不一樣好嗎~真以為人家蒙古人是隻會牧馬放羊的憨憨哪~衣必有領，身必有首啊~以及黑貂皮不是彩禮而是孛兒帖的陪嫁，轉臉就讓鐵木真送給他義父王罕了~當然應該是爭得妻子同意的（鐵木真一向以硬漢形象示人但從史書的種種細節來看這個人心思細密敏感如女人，絕不會蠻橫無理），畢竟當時他~家窮的~叮當山響~而王罕，是相當重要的靠山。還有鐵木真從小怕狗這個爛梗到底要玩到什麽時候（摳鼻）~