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還是挺樸讚鬱的，隻是把暴力美學用更隱秘和沉默的方式表達出來，仍然是他擅長的相當炫技的轉場和對偶的結構美學。蠻喜歡的，是不能在大熒幕上看會覺得可惜的級別的鏡頭語言。但是劇本本身…被導演功底加成太多了。湯唯除了自己氣質上的縹緲和破碎，實在算不上多有演技。 “我想成為你的未結案件，在牆壁上貼滿我的照片，整夜無法入眠，隻想著我吧。”摧毀一個人的最佳方式就是成為他的一部分，然後消失。比起愛情，好像用crush形容更精準。很喜歡雪夜裏的那個吻，當真正的故事發生時，人和人之間根本不需要告白和做愛，隻需要凝視和接吻。 另外比起好多人覺得她最後的選擇爛俗而戀愛腦，我覺得很絕的一個點是，當她的愛和生命一起結束的時候，海俊的愛就要重新開始且無法結束了，這才是真正的“崩潰與摧毀”，是她最後的決心。

秦海璐表達能力甩出周迅幾條街。。。

在這裏 拍成這樣 如此的故事 還能上映 也不容易了 雖然淺了些 什麽都想撩一撩

形式新穎，見解獨到，換個角度聊演戲，不孬

【A】依舊鍾情於花式繁多的匹配轉場，也熱衷於製造視線的近距離“不在場”凝視，更執著於跨時空的場景聯結。某些段落仍需要利用刻意的奇觀來維持觀眾的注意力，比如前半段審訊室裏的偽裂焦鏡頭，搞那些花裏胡哨的排列組合真心沒有必要....可大部分情況下還是能看見他的收斂：兩段式的結構無需像《小姐》那樣用字幕注解，山海之意僅靠地域特征就能完全領會；工整對仗的文本結構不再強調奇情反轉，粘稠而危險的情欲交替遞進才是重點；視角從死物內部發出，但信息時代下的凝視主體也曾短暫擺脫了導演意誌的束縛。以及結尾，讓影片結束在張海俊的絕望搜尋中，而非沙堆的崩塌中。似乎區別於《蝙蝠》結尾對物件的完整利用，本以為是樸讚鬱平庸發揮的證明，轉念一想又像是他對這份感情篤信不疑的證據，一切交給場景內的人物就足夠，對他來說已是極大的進步。