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一個類型片故事到了婁燁手中依然呈現人物內心的複雜。晃動的黑白影像比以往更聚焦、更凝練。演員在呼吸起伏與眼神遊移之間將角色情緒放大和傳遞。影片把現實、任務與舞台表演揉捏在一起，多重界限的模糊正是女主角於堇所處狀態的投射。鞏俐的表演既有現實與舞台的細微差別，又有任務執行中不可抑製的情欲表達，其層次的豐富與拿捏的精準讓人歎服。戲劇圈“獨角戲女王”黃湘麗的加入又是另一種次元壁的打破。// IFFAM 12.10 @舊法院大樓 / 帶著影片情緒深夜從口岸通關離開澳門，竟有一種“帶著電影過春天”的意味。

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獨屬於飛地的浪漫，而且婁燁是一個城市學家，可懂南方了，他懂廣州，懂南京，懂上海。

前半段有些扯，後半段突然開始苦情了

晃動的孤島，人物的殘片，飄渺的情緒，戲劇與現實雙重空間的交媾，組合成婁燁眼中假定性的民國。在他的想象中，有一個兼顧明星與間諜雙重身份的女人，穿梭在富麗堂皇的酒店和上海的窮街陋巷之中，每一次行動都不是行動，每一個目的都不是目的。她的多重身份暗示了影片本身有意識的反差割裂性：黑與白，舞台對與現實，中產與平民，明星與間諜，甚至南京與重慶，日本與法國，前夫與導演……每一個形象、符號和意象都有其對立的一麵。然而這種語意遊戲是否融匯在了吸引力的法則中？卻是值得商榷的。