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一部電影，把宗教、資產階級、西班牙政治黑了個遍。收尾絕望的讓人喘不過氣。 本片出現的時間點很值得考究。一是西班牙的弗朗哥在60s為了緩解知識分子群體的矛盾，放寬了審查製度和放映政策。二是60s正是西班牙城市化轉型完成的節點，農村人口流動相對放緩。以此角度思考，影片的背景脈絡一下子清晰了不少。宗教、資產階級、鄉村人口的意識碰撞，在鄉下別墅就這麽發生了。有幾組鏡頭對比太諷刺了，維莉蒂安娜拿著頭冠、十字架等宗教器具和叔叔拿著高跟鞋、婚紗的“戀物癖”形成了互文。另一個例子則是通過蒙太奇把鄉下流浪人員的禱告與切割、破牆、傾倒沙土交織在一起。整片看下來毫無突兀的地方，可現代化卻實實在在的發生著，罪惡在多麵多點的角落裏滋生，既是諷刺，又是寓言。

單位組織看《蜘蛛俠》，是為了學習新技術。至於那種不夠懵懂十足青澀的愛情，無感。而蜘蛛人大戰無人機，隻能說是電影技術的進步，很難說是電影的進步。

“心聲淚影女兒香，燕歸何處覓殘塘。紅綃夜盜寒江雪，癡人正是十三郎。”十三郎和唐滌生的重逢與永別堪稱經典。結尾完美，編劇講編劇，潦倒者述潦倒者。

話說，野山羊寶寶到底長啥樣～

威爾斯是偉大導演，但尷尬的是，他本人認為自己更加偉大。。。