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野心太大，大到導演無法承受，隻能用瘋言瘋語來承載。更可怕的是導演的視覺風格是不成體係的，簡直就是觀影災難。導演應該知道，電影院裏的觀眾都不是傻子。其實你說的大家都懂，為什麽要聽你廢話？有愚弄觀眾的傾向，不是給膠片染色，顛覆現有的視覺風格就能偉大，影片糟糕的部分是沒有重塑視覺體係。神經病式的跳剪完全忽視人的視覺神經。海邊的舞蹈更是災難，寺山修司的舞蹈是美學，這裏就是尬舞。實驗影像果然更適合精致的日本人來做，不說影像成就，僅僅說《銀色星球》中祖安斯基最拿手的後現代主義風格的戲劇部分，還比不過寺山修司的處女作。想拍snuff？我看完甚至覺得戈爾嘔吐三部曲是偉大的了，戈爾嘔吐三部曲裏極端作者化的影像卻能夠觸及靈魂。受限於經費以及審查可以理解，但是希望導演稍微尊重一下觀眾？也許不那麽極端化會更有內涵。

普通斯大林，普通✘✘✘！

枯竭的精神的遺書 冰箱壞了

雖然片名為《大河》，但雷諾阿並沒有對這一流動的元素以及空間進行電影化呈現，相反，呈現在影片之中的是一個十分封閉的狀態，很像維多利亞言情小說的殖民地翻版，早先的遊戲姿態消失不見，而是圍繞著一個富有魅力的男性角色展開的雌競/性別鬥爭，影片後半部分的森林一幕強調了這一點，有如《遊戲規則》之中的莊園狩獵，在女性凝視宰製的區域下，男性反而是邊緣化的存在，John的純潔主義拒斥這一切，這也是為什麽他在這幾個女性眼中如此性感，而影片結尾，他離開這裏再次回到男性凝視的場域，從美國到來的信件中他可以雨露均沾。《大河》的說教和點題基本上到達了令人厭倦的地步，色彩是將詩意現實轉變為優質傳統的最後一根稻草，或許薩蒂亞基特·雷對於電影的興趣類似周蕾對魯迅的解讀，視覺現代性縫合了熟悉與陌生，處於“被表述”的焦慮之中。

英國人的幽默太好玩了！