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三國招供閃回，以圖片形式敘事。高潮段落、張力建設的浮雕衝印效果（所謂預告片中的東映106攝影方式）殺死八重和竹中已經可以定罪，隻是先前的縱火和海峽行凶就成了無可考證的羅生門。老警察和三國隔籠對談，籠內籠外是兩個錯位的階級身份代表，兩年後也有另一版本——黑澤大師的《天國與地獄》。結尾三國投海實在精巧，即巧妙安置道德落點的騷動，又給予了人物弧光的最大可能。終鏡青津海峽吞噬犬飼，波濤滾滾，困獸猶鬥，投奔怒海，饑餓罪善，誰人評說。評審團主席言此片犬飼形象或有參考基督山伯爵中當提斯，歐洲文學對於日本維新後文學影響不言而喻，還有法國文學裏的另一個人物——冉阿讓。此片中犬飼與《砂之器》中鋼琴家不同，在那一篇中

原來搭順風車的流程是這個樣子...

非常社會派，人和事都像陷入了大雨中波濤洶湧的津輕海峽，推理完全退居到極其次要的位置，戰後美軍接管的大背景嵌入很精妙，人物心理拿捏實在是厲害，三國連太郎的表演也張力十足。四星半

感覺好壓抑。魚=欲。有幾場戲真的是驚呆了：男主角吃魚鉤自殺，女主角拿著釣魚竿又把男主角釣上來那場，還有女主勾下麵，男主釣女主這兩場都挺震撼。還有最後那場戲男主走進水草，放大以後是女性體毛的那場，不知道佩德羅阿莫多瓦的《跟她說》是誰在前啊，經典。

#SIFF19#難道隻有我覺得推理推得很蠢？而且演得也太嘲了，後半段笑死。警察什麽證據都有，知道的也太多了……有種被劇透的感覺。不過結局倒是沒有想到，而且在50年前這樣的犯罪推理長片絕對算得上經典。中間一大段都沒好好看有點可惜，不好打分，但可以二刷。