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跟橫道世之介的敘事策略幾乎一樣，差別在於橫道世之介的人設是帶給人快樂的怪人，本片主角是堅持夢想拒絕長大的白癡，看過太多熱血到白癡的故事，這個也提不起勁。因為本片叫魚之子而非魚博士，主角隻是異於常人的喜歡魚和畫魚，沒有展示出對於海洋或生物更深的理解和智慧，有點遺憾。本片好的地方在於模糊一切關於“正常”的界限，首先是性別，我不懂日語，單看片名是之子，對主角稱呼的翻譯也都是小子，大家對於主角的態度也沒把她當做女孩，然後是社會屬性，主角沒有刻意要融入社會，不在意身邊人如何看待自己。本來還想說唯一感動的是母親的鼓勵，結果還是偏向對待，要強迫兒子，這段加的莫名其妙

2/6 with zr, lmf @銀泰

父權社會下被壓迫的人們，這部電影改變了我對巴基斯坦的印象，導演和演員們都非常棒，更震驚的還是巴基斯坦都能拍這樣的電影，感動，感歎，希望明天會更好

死亡如影隨形這件事，對大多人而言隻有淺薄的認知，如同貓以為自己有很多命可以揮霍，隻在看到例如客機失事的社會新聞才會突然顫栗……直到有一天，你孤身一人在酒館與死亡同桌共飲，那種無法敵對的恐懼才會使人醍醐灌頂，清醒是不可逆的過程，從明白死亡到麵對死亡，才是這個故事的經過。靴貓好像一個焦慮症患者，在這個四處奏響哀樂的冬季，他在樹下大口喘息，從小狗身上獲取一些陪伴的力量。為什麽小狗總是快樂，小貓總是sorrow，狼追隨恐懼的滋味。如果總把視線聚集在自己身上，就會忽視身邊具體的生活；如果自己的能量已經枯竭，或許可以從周圍的人身上獲取能量…愛是抵禦未知攻擊的最後一把短刀，世界是你心中所見的模樣。這麽多年還是更喜歡夢工廠，雖然工業化特征可能不受業界喜愛，並且題材深度是感覺不到的人就是感覺不到的。

非常的不橫道世之介了，本片有心托他為王子殿下，不是橫道那樣的最普通的普通人。第一場戲是最喜歡的，能年玲奈穿著潛水服麵對鏡頭說：我出門了，這裏她演得很好，有控製力，眼睛裏訴說了無限事，別有一番韻味。我也喜歡這部影片沒有在生物道德上做不必要的討論，喜歡魚就研究他，但是抓到後照樣吃得津津有味，也是本片童話色彩濃重的一部分，邏輯是一直放在那的。宮仔基本上都隻在自己的世界裏，她交朋友的方式也是因為自身的古怪性而促使了對方“過度”的交流，不過讓漁網裝回歸欲望是一個有趣的橋段，基本上進入正片之後，能年的演技又回到了從前，就是靠那雙明亮的眼睛打動人，這個角色和演員之間誰更依賴誰，更難說清楚。橫道世之介的閃閃發光是在於他提供了作為普通人和朋友之間各式各樣的交流和慰藉，而宮仔其實是像天選之子那樣，隻要專注就行。