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時隔一年來看，其實算忠於原著的改編了，電影裏場景氛圍和人物性格的複現，都是很精準的——唯一令人有些微辭的可能還是馬思純的演技，但馬思純也是肉眼可見的在用心了——我在梁文道的播客“八分”裏聽許鞍華導演親述了電影拍攝的背後故事，我甚至覺得是這個時代的某些浮躁網民配不上看這部電影——當然這不是在給馬思純開脫，電影裏馬思純至少把葛薇龍在小說文字麵的感覺代入還原了，至於文字背後更深刻的那一麵——彼時女性的飄搖之悲和浮萍之輕，確實還差一些火候，但這絕不是在開拍前就對主演冷嘲熱諷甚至落井下石的理由，這種暴行令人發指讓人不恥。// PS. 退一萬步講，像許鞍華這樣還在拍文藝片的功成名就的大導演，尤其本身積澱了深厚的文藝素養，如今還有多少呢，看一部少一部，還不懂得珍惜，真是更加重這文化萎靡時代的悲哀。

在今天看來，這個故事簡單、正麵、毫無新意可言，沒有挖掘戰爭的殘酷性，也沒有深入的刻畫人性。鏡頭的運用，人物的表現，都一板一眼，規規矩矩。但有時候，這種簡單也許正是事情的本來麵目，是好色先生TVAPP需要的。

說不上爛，但也絕對不好，最大的問題也許處在王安憶的劇本上，沒有看過張愛玲原著直接來看電影，感覺人物行為動機完全缺失，感情和行為之間邏輯性奇弱，導致觀影過程有強烈的抽離感。 而彭於晏和馬思純之間真的毫無火花，尤其馬思純肉乎乎的小胖手，讓情欲戲特別出戲。 影片裏好的地方是階級感的構建，郵輪裏底層人向下走，上流人士向上走，一個通往陰暗逼仄的地下樓梯，和通往一個陽光開闊的船上露台餐廳。//當晚看了張愛玲原著，人物心理動機描寫得很完整，不由得對葛薇龍添了一份同情，被上流社會同化裹挾，甘願出賣自我也要繼續融入，多麽可悲，這在電影裏幾乎看不到，也更肯定電影最大的問題在劇本。

青春迷茫的成長命題，將DISCO舞廳的年代保留，連選曲簡直一流！對於友情、愛情、成長的不知去路。芳華20除了跳舞長才，什麼都是未知，打工非也一世。我們就隻是朋友就好，不像自殺的方式有很多種。主線清晰，但旁線很模糊斷層，尤其哥哥，稍微可惜。3.5

有時候過去的東西不想翻出來重看 年紀越大小時候的記憶越深刻了 不是討厭過去的環境 隻是討厭當年因為環境自卑懦弱邋遢的自己