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看不懂，看不懂，看不懂；死亡是主線，整片籠罩著死亡氣息；情緒電影，不加入任何解讀，亡人懷念，失戀，空虛，寂寞……“作”出來，劇情破碎，不要表演，演員符號化，台詞無銜接，各圓其說，各說各話。但，要飛，鏡頭要美，要抽象，要色彩，要規規矩矩，要平衡，要用交響樂，要用死亡具象，要跳剪，要足夠冷峻，以理性的方式，接近沒有幹擾的，情緒背後的生命本質；導演一定很思念離開自己的人，又看的很透，否則不會變換著演員，蒙著悲傷，不停追問亡人死去的原因；蝸牛，雌雄同體，沉浸放緩般的孤獨，腐蝕一切，包括時間，也包括電影本身；對亡，殘，病的現世利用，不是人類最大的冷漠嗎？慕殘和死後實驗，概念cult，卻表達藝術；一個沒有腿的人死去，用短棺還是長棺？鮮花還是土葬？最冷的答案莫不是：不顧亡人，活著的人為亡人蓋棺定論嗎？

很有意思，不知道國人什麽時候才可能擁有這種自由

#SIFF2023# 三星半。便宜到笑出聲的手術費，場麵話的錄像帶教學，跪麻的腳，紛飛的禮金，誠然這些微小的部分真實且略帶詼諧，但理應跟葬禮最息息相關的情感卻始終缺失，隻有老婆婆最後的發言得以窺見。不理解野戰戲的設定和白花花屁股的出現，但蕩秋千的鏡頭實在很美。想來能死在櫻花盛開的春天也不差。@UME影城新天地店

2021M88/6.5 年齡越大越寬容，對不同的意見看法和生活態度隻是將其視作一種存在而自覺的尊重這種存在，注重個體而不是主流可能是我當前的認知趨勢。很喜歡這部影片前半部分的調調，是純粹的我在故我在，後半部分經過朋友莫名的一頓訓斥忽然就變成主流意見了這很突兀，春天的一碗清澈的青葉湯變成了雞湯，太可惜了前半部分的鋪陳。視角構圖有特點，色彩運用很美。

2023-6-12 重看。伊丹十三從一開始就非常關注生死問題，出手即能將死亡、優雅、欲望共冶於一爐，神思清明，洞若觀火，調侃的同時看透人生風景，一套完整葬禮儀式下來，如若經曆一生，心態仿佛瞬時老去；仰頭看向煙囪的場景在《海街日記》中又複現了一次，伊丹十三留下的遺產可謂豐厚。 東方的喪葬禮儀具有獨特的達觀和透徹，也具有世俗化的煙火氣——守靈的親人邊流著淚哀慟，邊努力與種種俗務鬥智鬥勇（禮金飛上天可謂妙筆），吃喝和愛欲並未因死亡的降臨而消減，人際關係的微妙聯結在日常中悄然呈現，總有人離開，總有人新生，一陣強火過後人生的光景不過是餘燼；最喜歡靈前一段歌舞，鏡頭逐漸後退，此刻當真人生如夢，人生如寄。