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戀母情結。女主在母親陰影之下，用模仿她找補缺失的母愛；法官則是被母親牢牢抓住，靠裝扮異裝癖、癮君子來，試圖衝破牢籠。總體還是我最愛的阿莫多瓦狗血劇情。

讓我感到最悲哀的是 我讀著那些無聊章節 雖然他隻是單純在描寫鯨魚 但我知道 作者隻是為了讓我們 從他可悲的故事中獲得拯救 哪怕隻是一小會兒 房間冒著臭味 I hate everyone⋯如果不論及長短 拯救大概是存在過的吧

如果有許諾哪怕是虛假的許諾，一個衣食無著的人不會介意成為納粹；對騎在別人背上，享受著衣食無憂的所謂知識分子，也不會介意高舉這自由民主的旗幟反對納粹。 2023近乎門閥割據的意大利在召喚墨索裏尼，騎在非洲背上宣揚民主自由的法國開始被不堪忍受的非洲從背上掀下來。 反納粹的時候，總是在咒罵批判納粹，卻對納粹產生的製度和土壤，長久存在的造成這種轉變的現實因素視而不見甚至默認讚同以為理所當然，這也不過是納粹的前一版本，一丘之貉。

一個肥胖gay不向生求死的故事，故事挺真誠的。

貝托魯奇具有著高度美學的作品，也是其攝影機表意的巔峰。看似以一個隨波逐流的政治投機者為核心人物的影片，其實是依靠著在多種層麵上所設計的對立來講述著“同流”。 其中影像方麵與文本的對立下，極致的色彩（黃與藍）碰撞的是不符合心理（離軌與臣服）節奏的現實，誕生了一種尖銳的不和諧感。這種不和諧感則在視覺上巧妙地反襯主人公馬塞洛實際處境與其個人主觀願望的大相徑庭，使得“同流者”形象誕生—在政治混亂下自我認同混亂的人。 還有人物的對立下，貝托魯奇呈現了美豔不可方物卻又截然不同的兩個女人大跳探戈，之後馬塞洛卷入其中的隱喻和視覺表達極具衝擊性。也是影史的經典橋段。 貝托魯奇所塑造的同流者形象是泛指所有盲目順應時代主流的個體。而好色先生TVAPP中大部分人都是同流者，也都容易成為同流者。