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我的確沒想到港片會由杜汶澤去堅守。不管願不願意相信，但他就是當今港片的棟梁，至少是之一。

改編自經典文學作品的電影就是有不一樣的特質，影片中每個人物都個性鮮明，似乎都自帶一個宇宙，人文性和文學性濃厚，這點和貝拉·塔爾的“文學三部曲”有異曲同工之妙。哈內克多用人物半身以上的近景，或臉部特寫，很少給出中遠景的完整信息，因而風格逼仄、焦慮。城堡沒有到達，但圍繞著城堡發生的故事卻構成了K的人生，精力總被分散，被無關之物填充，揭示現代生活的荒誕、無意義、真理感喪失，這是哈內克電影一貫的旨趣。城堡也是一個權力生成和分散的永動裝置，所有人凝視它，但無法探知其真相，一種神秘主義的遊戲，靠成堆的文件廢紙和真實的荒誕行為維持。

大不列顛及北愛爾蘭聯合王國王室貴族尊貴奢華生活禮儀宣傳片，人物眾多，臉盲懵逼，每個人蜻蜓點水般交代一下，走個過場。台詞信息量大，你來我往的唇槍舌劍有點意思，不同身份地位的人勾心鬥角，但花那麽多篇幅表現兩幫人爭相跪舔王室，文化隔閡，實在無法理解。極其考究的服飾布景燈光，貴族氣質撲麵而來，優美恬靜的鄉村風光，十分養眼，但飯桌禮儀，舞會交際，都挺無聊的。粉絲向電影，路人無感。

實驗片當中 算是這樣了。。

從有趣歸於平淡後，時不時探望生活在另一維度的七個老友，純粹成為了一種生活習慣。感謝十年的陪伴，再見。