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3.5 如21年的《上帝之手》早說了少男上老婦是對人類生命本質的最大逆反 雖然部分比較俗套簡單刻意 嘲諷他媽的軍隊、警察、政治家、宗教的神父、心理醫生 另外哪裏嬉皮了？嬉皮路邊搭車理都沒理 明顯態度是漠視的好吧 都是對人類社會的諷刺 向往自由打破係統卻又無法逃離的無奈 和軍官叔叔邊走邊聊 一定要走幾步停下回頭再補充一句 估計是對好萊塢這種俗套的調侃 雖然連續重複了幾次但其實可以再多幾遍更無厘頭一些 後續不就是順著你說比你還要愛國的高級黑嘛哈哈

商品需要投資和收益，需要討好觀眾，對客體的物化也隻是一種便捷有效的吸引手段。 大部分電影隻是商品，但有些人卻一邊想著賺錢，一邊又將這商品抬高為藝術品以便自我標榜。 給你道德製約的時候，你喊著要自由，給你自由的時候，你又嚷嚷著要道德製約？ 探究下為什麽會有女演員心甘情願地接受這種在鏡頭前的自我物化，或許才是一種更可能的解決問題的方式。 之所以接受，相較於表演，更多的恐怕是超出一般的利益。這種類似為了利益而背叛自己群體的，與其說是受害者，還不如說是被利益收買的施暴者的走狗。 隻談歧視，不討論分配，止於表麵高喊口號，恐怕不會產生什麽變化，畢竟沒幾個人想要“雖然他們失去了一切，但是他們得到了自由”這種結果。 結尾一切歸咎於權力，卻對資本社會中權力的來源避而不提，止步。

英年早逝的帥哥 瑞弗·菲尼克斯 最優作品 我是路的行家，一生品嚐路的滋味，這條路...永無止境.也許它環繞著整個世界..

自己普通觀影隻是覺得不適，但是不知道怪在哪裏；專業人士直截了當地給你點出來，終於明白了自己憤怒的具體形態。

主題上關於大陸與香港的身份建構與想象現在看來值得回味之餘其實還是一種過於簡單與臉譜化的處理，製作上帶有那個年代香港電影典型的粗糙，但愣是有幾個場麵讓人覺得一種WTF的牛逼，比如一個汽車入庫的鏡頭，比如直升機在人身後升起的鏡頭，比如最後九龍城寨的巷戰場麵。