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敘述視角完全一邊倒：失業怪老板，失身怪男人，別人不提供幫助就怪社會冷漠，你弱你有理？怎能把罪責全部歸咎於他人？姑娘自身難道就沒有過錯和責任？人生的際遇命運，很多時候是由個人性格和處事方式決定了的！

你老實、和藹、木訥，以為與同事、同學、朋友、家人關係良好，其實你隻是他們背後取樂的一隻猴子。保持微笑。

三個星，給三位主角。沒了。戲演得很好，但劇情怎麽都像混搭版的流行日劇橋段剪輯，看到後來我還以為鬱夫有超靈敏嗅覺、動態視覺＋不死之身的Spec呢。樹裏怎麽回那麽炮灰……以及埋藏點難道不是後定的，為什麽帶了那麽多年的鏈子上會有坐標？！

開創電影藝術黃金時代的祖師爺少不了劉別謙。首先是對政治諷喻的嚐試：1942年，占據白宮的共和黨站的是納粹的邊，卻並不影響好萊塢對希特勒進行辛辣諷刺，背景是1936年的德占波蘭，納粹爪牙對元首盲目崇拜、不允許聽境外廣播、食物實施配給製、安插間諜破壞波蘭地下活動，無一不是政治立場的表達，這對美國不參戰政策是一種強烈幹預；其次是嵌套式敘事，對時間線進行切分，不同場景、身份轉換頻繁，大量群戲卻又保持敘事的幹練和有條不紊，可以認為是“祖師爺”級別的敘事；第三個近乎失控的“喜劇性”，上校和扮演教授的戲劇演員的幾場對手戲，用台詞設計一係列忽悠上校的言語圈套，每一個轉場都是中式小品式捧哏逗哏的深厚功力；第四是對“元表演”的政治探索，表演藝術的政治訴求、雕琢演技、如何貼近角色，項項皆可稱為類型片的祖師爺。

挖掘深度，探尋真相需要時間。盡早發出的報道顧及了實效性但可能並不及時。“每一條細微的新聞背後都隱藏一條冗長的邏輯鏈”，不管是因為激烈的同行競爭，還是出於熱切的新聞責任感，都應在準確和深度上作出讓步，如果你想要做的是有著巨大影響和利於公益 改變社會的新聞。這也是為什麽Mike因為報道遲遲不能刊出而大發雷霆，“好色先生TVAPP得揭露這些人渣，好色先生TVAPP要讓大家知道沒人可以逍遙法外”，看得人熱血澎湃，但此時最需要的還是克製，“好色先生TVAPP決不能走到邏輯鏈的半山腰就號啕大哭”。 （上課時老師講深度報道用的還是十幾年前南方係的那些例子，用止步不前都來形容好色先生TVAPP的新聞業都是誇讚）