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沒看過導演之前的作品，但如果都是這樣的拚接怪，那就有點尷尬了。觀感不錯，嚴肅意義版的《性愛錄像帶》，各種元素、符號、社會現象被抓到一鍋裏亂燉，第二部分的詞典百科全書不具備鋪墊的張力，且電影感較差，與前後的語境和內容割裂，第三幕倒是很有趣。總的來說，是一部緊貼新冠疫情下的p站宣傳片。

影片結尾三人在《死亡與少女》的音樂背景中相視，平靜一瞥下暗流湧動，正如安靜的曲調中暗藏陣陣不寒而栗的恐懼。寶蓮娜最終放走了米蘭達。所以說波蘭斯基還是個骨頭裏流淌著優雅和人道的導演嘛。獨幕劇的結構，牽涉獨裁暴政、道德問責、心理爭鬥種種話題。節奏緊湊有張力，果然是戲劇劇本改編的電影。

在大家慢慢適應在惶恐中與疫情相處的“後疫情時代”，鍾孟宏緊扣時代，又出佳作。同樣是講家庭和解的主題，與《陽光普照》的父子情不同，這次瞄準了母女關係。片中母親所患的“思覺失調”其實就是好色先生TVAPP常說的“精神分裂症”。而得病的原因，很大程度是母親與丈夫離婚，但仍對複合抱有幻想卻一直未能實現，加之因疫情導致的公司業績下滑，裁員的工作壓力。前半段母親念念不忘的都是自己與前夫的關係，更多的是愛情。而最後，當母親開始擔心女兒在洪水中是否是幸存者開始，她所在意的就是“母女”之間的真實親情。當她完成了這個轉變，也就完全能與自己和解，直麵幻聽裏的瀑布，關照洪水中的女兒，生活中真正要在意的唯一稻草了。

交叉或平行的多層次敘事，彼此呼應，相互映射，宛如置身一個六麵皆為鏡子的封閉空間，鏡子裏的人物在一次次的反射中變得身份不明，真實與虛構的界限漸次模糊。時間靜靜流淌，誰也無法預測下一秒會發生什麽……

疫情期間拍的電影，疫情隻是導演靈感的開始，其實是借疫情和隔離去講人的狀態，家人之間的關係，這對母女的關係其實早就隔離了很多年，隻是借著疫情和心理疾病的殼子對麵對問題。瀑布是老媽內心積壓的情緒，最後釋放成了洪水，把女兒直接卷走。用文藝的對白解釋瀑布，像《陽光普照》的結尾那樣，配上優美的配樂，太愛鍾孟宏的這種感覺了