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我也喜歡全家人探頭聽煙花那幕，因為它被安排在影片的中段，沒有前因，也不帶出後果。但後半段的變奏，則顯然分散了之前慢慢凝聚的情緒，甚至是一種顛覆。所以也難怪會有觀眾糾結於這樣的人性到底是善是惡，這樣的家庭結構到底是在重建還是在坍塌。個人理解，是枝裕和的態度是不偏不倚的，他看重的或許就是這樣的矛盾互攻產生的不可言說的複雜和多義。但實際操作中，他在“收”和“藏”上還是暴露了境界上的短板，想展現殘酷，但又依賴於溫情，一口本來繃得很足的氣，就這樣相互抵消漏成了遊絲。有友鄰說，奶奶在沙灘上的喃喃自語，可能是導演根據樹木希林當時的口型設計出來的。我倒覺得，真要對口型，或許更應該選擇結尾那幕，就讓哥哥在車子啟動時衝爸爸喊，爸爸沒聽清，他依稀以為自己聽到了什麽，於是急急要追，可車子已經開動，他追不上了。

當年布魯斯南好年輕好帥

昔日今村昌平用“我將書寫蛆蟲，至死方止”回應小津的不屑，今日公認最像小津的人卻拍了一部蛆蟲電影並同樣登頂金棕櫚。是枝裕和用底層蛆蟲重新定義“家人”，白描靜水流深，抒情如鯁在喉，形式上更是宛如大合集式的“是枝家族”，既有嫌疑人的厚雪，海街的煙火和戲水，也有無人知曉的幼兒，如父如子的生養。“羈絆”主題在職業生涯的複調重現，恰是創作者在每個階段風霜浸染後依然選擇向滿懷柔情的生命體驗靠攏凝結。

上中學的時候跟同學傳閱了很久的vcd，現在怎麽就拍不出來這麽密集搞笑的東西了？火車頭從石頭後麵peeking出來他媽的笑瘋了我了

不是簡單的截屏電影，為了把整部電影都留在屏幕上，很創新地用到多種媒介，而媒介本身都在傳遞信息。劇情方麵，其實類似的青少年失蹤題材，反轉總是出現在看似平凡乖巧的受害人身上；這部電影好就好在跳出了這個套路。但最感動的還是最後大遠景俯瞰父親的那個鏡頭，他突然看起來那麽渺小，但真的就一直堅持到了最後。