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8/10。小津處理空間的獨特方法已成形：將房間分成很多隔斷，再在鏡頭前景的左右兩邊做遮擋物填充畫幅，深焦鏡頭則拍攝下線條筆直的空間，複數的人物要麽左右對稱、橫向排列，要麽坐姿側身麵對鏡頭，這種安排給觀眾心理上帶來偷窺的意味，在父親邀請昔日的同事和親家做客的那天早晨，客廳裏父親多次奇怪的搖晃，突然被女仆告知事態嚴重的兒子趕了過來，不久父親發出低沉的呻吟，倒在地上掙紮幾下就死在兒子麵前，小津用偏離中心的低角度構圖，靜默地處理無常迅速的哀痛時刻，之後通過風景和物品轉場，由於人物遠離攝影機，觀眾無法被情感植入慌了神的兒子或病痛的父親。良平對父親更多是順從，自幼渴望與父親同住的良平，為了學習，為了工作，聽取父親的勸誡默默忍受與其分離，即使是父親離去，良平與未婚妻的談話也感慨父親臨終前短暫相聚的一周很開心。

裏麵塑造的人物語言精準，劇情足夠深刻，好作品就是這樣的。

包含了太多小津對他父親的追憶

死狂，血漿橫流，風格強烈的日式殘酷美學，美中不足的是沒有出第二部

十七歲時，我是《半支煙》裏的煙仔，我認識一個巴西回來的胖子，他說他是個殺手，我知道他隻是個廚師，他說他是來報仇的，我知道他隻是要找到給他留下半支煙的女人，他的健忘症越來越嚴重，他要在忘掉她之前找到她。