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4.9/5。我真的好喜歡，坐在圖書館激動得想要喊出來。好久好久、沒有看到這麽好這麽戳的電影了。打動我的地方正是那些偶然，常常經曆卻總是掠過，未曾想過讓這些細枝末節演繹出故事。仿佛潛入了生活的深底，隻用對話就拍出來這樣動人的感覺。有微妙的悖論張力：正是關係的不可能才為關係的建立創造了條件。（生命裏常有這樣的感覺，最不可能認識的人會成為後來很好的朋友，真的已經很多次嚕

隻能說電影的發明拯救了太多思維停滯的人。

既浪漫又殘酷既中二又悲傷，考裏斯馬基的戲劇性總是來得毫無防備，甚至帶點突兀和幼稚，但又好像不太重要。依舊喜歡裏麵的全部音樂，以及金邊狗子真漂亮。ps.導演對狗的信任度大於人類

湊合吧，Jenna和channing離婚以後出來拍戲了。

後Covid時期的幽靈本體論：來自極權主義後期的膠片影像突然被減緩，一方麵作為某種uncanny，另一方麵，它正是Zoom等誕生於Covid期間的遠程辦公軟件在不穩定的網絡信號狀態下所呈現的數字glitch，後者的存在實際上構成了資本的非人加速，持存至例外狀態完全解除的當下，使得階層問題的對立，以及accident的暴露更為明顯，在影片中，它通過Angela不斷重複的“駕駛”檔案化為災難的圖像的博物館，檔案正是資本-國家嚐試通過propaganda影像掩蓋，修改，縫合之創傷的反麵；但與此同時和上一部類似，《不要太期待世界末日》將熵作為絕望的出口，擁抱了反諷與達達主義，它從不諱言短視頻是電影的未來，通過粗暴且政治不正確的AI假臉慶祝電影這一自誕生起即表現為親資本性的“邪惡”媒介的死亡。