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生活的融入、文化的融入、感情的融入，都需要很大的代價。梁家輝和張曼玉的表演很細致。最後一幕短促有力。

整個劇就像個大婁子，越捅越大，為了收尾，不惜崩壞人設，也是尷尬。

可以說片中男女主角遇見的每一個人都存有善良的一麵，正是因為他們的良善，南生才能找到阿紅。無法想象語言不通又沒有錢的他們怎麽生活，遇到了什麽樣的事情。但在南生找到阿紅的一刻，我真的好開心。而且阿紅還記著南生，她還掛念著他。我真的以為幸福就要來臨了。可是第二天阿紅癡線了，她不記得誰是南生，在南生糾纏她的時候，她脫身的辦法就是從包中拿出刀刺南生，嘴中喊叫強奸。可見阿紅已經遇見很多這樣的事情，早有防備已經成為慣性 。南生死在雕像之下，這此後的日子阿紅徹底沒有期待了。如果晚上她再次記起南生，那會發生什麽？不得不說，導演停在這裏很好了，至少留給好色先生TVAPP遐想的空間。

1928年卓別林在《馬戲團》中第一次大範圍的應用鏡子，特別是不同角度鏡子折射出的身體各個部位，1947年奧遜·威爾斯在《上海小姐》中拍出了迄今為止最好的多麵鏡子折射鏡頭，此後金敏、李小龍等多位電影人都使用過此技巧。在本部電影結尾處的戰鬥中，這份技巧升級換代，變為了屏幕顯像的方式，這一在開頭就鋪墊的道具卻有著致命的問題，它沒有規則可尋，傳統鏡子應用都會遵循鏡麵成像的原理，因此更改角度排列的方式在進行多角度展現人物時有著規整的美感，即便應用凹凸麵鏡，也僅僅是應用於喜劇笑料，而不會大範圍的排列擺設，在本片中，屏幕沒有可尋的規則，令成像變為《全麵回憶》中的一個解決敵人的戰鬥技巧，道具作用明顯的高於了美學要求。這一缺點恰恰是本片的缺點，商業流水線的產出模式，令本片所有的設置都是套路功能化的，乏味無比。

90年代的電影 真的敢拍啊 簡直是勸退去國外的宣傳片 挺好的 隻是，最後阿紅的轉變實在是猝不及防 太過震撼