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總是在不斷尋找可棲之地，有被感動到

三星半，身處異鄉的溫蒂始終在其所處的空間中被隔離出來，外景多用遠景和虛焦，內景則分割空間，僅能通過視線和情節邏輯確立空間關係，所以她幾乎跟所有角色沒有同框狀態除了給予過她幫助的警衛，開頭和結尾的列車連接著觀眾無從得知的關於溫蒂的過去與未來。

電影並未放棄對聲音的捕捉，甚至加強了聲音互動，軌道的聲音、拳擊練習的聲音、吉他的聲音，當這些自然的多餘的聲音一同「堵塞」惠子的聽力係統時，這個借由字幕卡、手語和ipads暈染開來的影像係統展現了一段非常自主的生命變化過程；當教練說出「ケイコ目がいいんですよ」，除了試圖獲得一些由聽力不足被修補的不便的安慰之外，亦未嚐不是在試圖表達對「凝視」本身的反向洞察與祈使性命令。在這段循環自洽的影像末尾，惠子重新拾取作為語言的身體與作為交流的動作，鏡頭仿佛延續了聽覺上的順承與推動，成為真正具有脈搏體征的城市／人類呼吸。

比諾什迷人的呦 不婚不育起碼做個清潔工也是那麽瀟灑

真誠質樸的公路片，表演一氣嗬成，自然順暢。濃濃祖孫情，漫漫人生路。配樂稍多。