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張律的影片一部都沒拉下，19年的這部依舊用地名為作品名，依舊他鄉異客的基調。二男一女的感情舊賬，在虛虛實實的往事現實中穿梭著。很別致的一部作品，失愛的不甘、背井離鄉的孤獨，被包裹在泛黃清冷的色調中。隻是縱向看，張律卻沒有足夠的突破而在重複自己中褪去曾橫溢的才華。但無論如何，還是個人心目中最佳韓國導演。

it's so french =)

“遊客”，是張律電影裏構成主要視聽的重要把手。午後日落時分，酣然入睡的長夢，以夢做結，解釋全片彌漫的神秘色彩和超現實主義表達。似乎為觀眾找到了“一切都是夢”的答案。但事實上，張律從不在意人物角色行為的邏輯性，以及線性因果關係，而是有意打破這種本身作為線性傳播的視聽媒介的製約。存在，或不存在，真相與虛構，夢境與現實，對他來說，從來都不是最重要的，而是事物的「共存」，即夢也是現實的組成部分。“兩男一女”的核心主要角色設定，延續到了《柳川》當中。素丹可能存在，亦或不存在，或許是兩個男性，曾經都共同愛過的那個女孩。在這個夢裏，兩個昔日友好的男性，觸達和解，“祖與占”式人物關係，在夢裏實現共洽。在首爾與福岡兩個空間裏，本身為並置、不融合的城市，在夢裏得到共通。天台之上的電話，驚醒了首爾書店裏的宰文。

閑來一觀！雖是小製作，但是別出心裁，結局既有高鶚續的也有紅學研究的成果！導演有思想，台詞改的稍微通俗了一點，並且把一些言外之意給明說了出來，也還行！隻看故事的話，比87版更容易接受，畢竟87版還是太專業了，曲高和寡！

我也一直期許有一間自己的書房，放上許多自己淘回來的喜歡的書。