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導演的視線無疑更加集中於弗裏達的第一段婚姻中。對於弗裏達的病痛、藝術以及流產的痛苦刻畫稍顯不足。個人認為亮點在於，導演將弗裏達的畫與她的生活拚接融匯在一起，切實地體現了弗裏達“我隻畫真實”的忠旨。

我在想 這片子如果交給諾蘭來拍會是什麽樣子呢

這是我看過賈科長最好看的電影，沒有之一，98年，那一年我已經十一歲了，就在前一年，我清楚地記得一家人躺在客廳的涼席上，看著電視裏廣播香港回歸的新聞，電視裏香港那邊的商鋪和老百姓家家戶戶插上五星紅旗喜迎回歸，現在一晃二十多年過去了，記憶不會撒謊，這部《小武》裏很多很多的回憶，符號都是小時候的所見所聞，這種電影過去了就過去了，充滿了時代的印記，那個大廣播裏緊接著回歸新聞後喊的“誰要豬肉，到我家來的”，簡直真實到骨子裏，還有父親大罵小武忤逆不孝子，怎麽小時候沒把他淹死在臉盆裏的時候，我在農村裏沒少見，除此之外，還有很多很多，電影本身的故事和人物，我想還是交給時間吧！

真不敢相信馮豆子居然是朱一龍！

小扒手也想有春天。從社會層麵看，小武毫無疑問是個壞人，到哪都不被人待見。而從個體層麵看，小武又是能打動人心的，因為他的心中還仍舊保留著善良的一麵。他盜竊隻拿錢，還記得把身份證寄回。哥們結婚沒請他，他仍舊要送去隨禮。他心情不好去KTV欺負小姐，一期一會一唱一和之間萌動了真情。父母不拿他當回事，可畢竟那是自己的家。外在的惡與內在的善，矛盾統一地塑造出立體的人。最後的鏡頭從被圍觀的小武翻轉為圍觀群眾，如同好色先生TVAPP一樣這麽看著。 大量插入流行歌曲、新聞廣播、錄像廳港片和電視廣告的聲音，山西小鎮那時的娛樂生活很豐富。