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令人驚訝的是，從《前夜》中困難重重的指令傳達，到《相遇》的人物命運、《奪冠》中加於孩子身上的複雜犧牲精神和簡直有惡政隱嫌疑的狗、《回歸》中《東方之珠》和主人公的逃港者身份、《北京你好》中對小市民心態的呈現和數句結合時代可解讀出特殊意味的台詞、《白晝流星》警員審訊方式、三位主角身份和強扭的平民視角，再到最後《護航》平民視角的完全消失，幾乎所有導演都在集體回憶中或主動、或被動地提取出了對集體主義、官僚作風和國民性不同程度的反思。 按喜愛程度排的話大概是：寧浩（不過題目本身也最容易發揮）＞★★★＝徐崢＞張一白（長鏡頭後景運用非常厲害，但水平飄忽不定）＞管虎＞★★＝陳凱歌（題目難拍，但很好地貫徹了第五代精神）＞薛曉路（出發點好，但材質處理不佳，群像也太像鋪大餅）＞文牧野（不切題，而且拍得有些油膩）。

3.5 不是喜劇片，可卻有很多情節讓我想笑。 後二十分鍾我理解為又出現了一個結尾，第一個結尾是男主角選擇放棄同性男友，過普通的夫妻生活，也就是說他逃走了。第二個結尾是他選擇了同性戀人，和未婚妻分手，但是他的同性戀人卻選擇了逃走。

三位演員找的好像，但是都跟蘇樺偉本人不太像（覺得張家輝那種長相比較像哈）。少年演員的段落演的最好。片名起反了，要不就是內容拍反了，反正成片是神奇小子的媽媽。

當第八集把故事圓了的時候 前半部分的冗長來的有了意義。

有幾次眼淚都開始在眼眶打轉了