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撇開故事不說，Johnny當時的小生形象真實有代表性！

雖然是含鬼量很低的一部喜劇電影，但是也依舊是童年陰影啊！

「如果你想要了解一個人的靈魂，就必須了解他的夢境。」究竟是美國青年夢見了愛斯基摩人，還是愛斯基摩人夢見了美國青年呢？庫斯圖裏卡風格突出，無論是複刻《爸爸去出差》的桌下調情，生日宴會上浮在空中的泰勒（呼應《流浪者之歌》中的懸浮新娘），還是貫穿全篇的手風琴配樂（這Besame Mucho怎麽有點跑調）與動物元素（夢中怪魚，扮雞叫的德普與泰勒飼養的烏龜），都是經典的庫斯圖裏卡元素。屬於美國本土的迷影梗也不少，家庭影院裏看《憤怒的公牛》和《教父》，才藝表演上重現《西北偏北》什麽的。美國土地上的吉普賽人踏上迷幻而沉醉的逐夢之旅，浸潤在永無休止的臆想與狂歡中。青澀執拗的少年德普（然而此時他已經30了）搭上自帶蒼白與歇斯底裏氣質的唐娜薇，擦出怪異的火花與化學反應。加洛莫名地有點像昆汀，可能是因為這個角色太過話癆了吧。

法斯賓德處女作，實驗性頗強。1.極簡主義+間離風格：長鏡頭，稀零的室內陳設，麵無表情的冷漠演員，稍有過曝的平光（消除陰影，空間白淨），與場景不搭調的詭譎音樂，不少人物直視鏡頭的畫麵，畫外空間與留白，殺人不見血與槍彈。2.受法國新浪潮與黑色片影響極大：法外三人行、猝然殺戮與存在主義式的人物心境都同質於戈達爾早期作品，男二號的麵龐與裝束酷似梅爾維爾[獨行殺手]中的阿蘭·德龍，被殺的餐館女招待與埃裏克·侯麥同名。3.三人間的關係頗為微妙，兩兩間既曖昧相吸，又彼此隔膜，深情和真愛是缺席的，空虛與迷惘早已浸透內心。4.以固定長鏡為主，但幾處運動長鏡頭力道十足：2分半（隨車運動）的街道夜景，幽暗卻飽藏萬象；2分半展現三人隨性同行的前跟鏡頭，廣闊而富有生機；警局裏橫移長鏡與4分多逛超市+偷商品長鏡耐人尋味。（8.0/10）

7/10。庫斯圖裏卡希望觀眾能從動物身上讀懂什麽，那條拖著相框的狗來到影院，仿佛嘲笑保羅的表演與身後熒幕裏[憤怒的公牛]是那樣格格不入。片末格蕾絲抱住女兒的屍體，雨還在下樹被電擊著火，男主角則默默離開，現實摔碎了夢想使他變得清醒，愛基摩斯人放飛的紅氣球在開頭驚醒了男主角結尾又拖他入夢。