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能夠代表意大利新現實主義的深度的電影有不少，《偷自行車的人》，《德意誌零年》，甚至《卡比利亞之夜》，都是偉大的作品，伯仲之間難分高下。然而能代表新現實主義的廣度的，甚至代表現實主義的廣度的完美電影，大概隻能有這一部，令人心碎的《羅馬11時》

確實是用來填補絕望主婦劇終後的空檔，敘事風格很像，人物個性也有些像，每季一個大案子，繼續追！

1.雖然央視譯製版有點出戲，但確實是超越《偷自行車的人》的神作，狹窄的樓梯和醫院群像戲道盡了此時意大利底層民眾的掙紮困苦，難怪被謝晉和謝飛導演奉為神作，因為二老的代表作也充滿了這樣的人文關懷。開頭的報紙新聞吊足觀眾的懸念，第二幕災難戲攝影機的縱向旋轉升降精彩絕倫，第三幕的審訊戲讓我想到最好的戲劇衝突絕非聖人與惡魔的對決，而是善與善的衝撞。結尾眾人散去，仍有姑娘在等待打字員的機會，生活還得過下去啊。2.《謝晉談藝錄》摘錄：素材的運用-不停留在原來調查材料上，而是“化”了用來塑造人物形象。樣式新穎-描寫了一大群意大利女人的命運，廣泛地揭露資本主義製度的罪惡。風格含蓄-不是用簡單的口號、膚淺的方式，而是以十分深刻而含蓄的筆觸，詩意般的格調來表達。不僅使你看到了慘劇的經過，還使人產生許多聯想。

可惜隻能兩月後網盤見。補：已看，夏雨的東北往事啥時能見啊。

群戲展現，動人的影像風格，新現實主義代表的普通人與大街上的攝影機。不僅僅是展現故事，同樣在實現某種間離和自反，讀者需要知道結局，問題不在窮人身上，懸置的打字員，樓梯的崩塌不是意外，而是必然