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在翻拍裏確實也算是不錯的一部了。

有作為一類模範片早期樣式的那種感覺，無需細看就能發現這種感覺挺明顯的，懸疑或是驚悚的元素被籠括在一個群像戲的樣板中施加放大。鏡頭對著主體在所屬集合中的移動方向，焦點則時而對著客體時而對著主人公不斷變換，綜合起來則是發揮鬧劇和犯罪這兩類別題材的各自長處。但在整個作品序列之中太過雅嫩。

《信號》我之所以給四顆星，是因為該劇的“情懷”，因為他們敢於說“整個警察係統都不值得信任”，敢於質疑國家最高領導層級，否則，那部劇本身讓人隻有辦法給兩到三星而已。本劇改編都不用心，好些地方不太符合我國國情。李小冉另一部原創公安題材反而好得多。

1.漂泊老者與流浪少女間的情感故事，既是短暫的父女，又是片刻的戀人。2.安哲政治背景最弱的作品之一（僅在探望病重故人的對話中隱現），配樂亦恬淡稀零，唯有長鏡或固定凝視或慢搖低語。3.與[霧中風景]構成對位：老人或兒童公路片，尋父之旅中父親的存在或缺席，片頭婚禮上眾人仰頭凝望消失的鳥恍若駐足賞雪。4.老人沿地圖標記尋覓過去，少女則追逐著未來，不變的是浪遊，一如少女所言:“我喜歡不斷地啟程”。5.難忘的片斷：少女與養蜂人共住一夜時與另一個青年做愛；為斯皮羅剃胡子；他駕車撞入酒館後，她跑著上車；舔舐老人手心傷口的吸血少女。6.廢棄電影院舞台上的纏綿前戲，白色大銀幕前的激情釋放，確為安哲罕有的直露鏡頭。7.獨屬於養蜂人的死亡方式，在叩擊地麵時，斯皮羅老人是否又想起了那首童謠（攀上胡椒樹，采摘胡椒...）？（9.0/10）

此類題材的作品有天花板，下飯劇+很美好啊滿滿的情懷五星奉上+