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非常美麗的原始森林和湖泊，美到震撼。

為什麽愛她卻不讓她按喜歡的形式行事呢。

蒙大拿蒼涼自然風光下平淡克製的三個故事，流露出真實強烈的情感，演員們都太棒了，喂馬和騎馬的鏡頭超美，很多情緒盡在不言中

我不管，反正我在小時候覺得挺好的！

時至今日，佐杜洛夫斯基的《鼴鼠》無論是風格還是主題都已經徹底過氣。象征主義的最大問題就是，詩學象征不是可獨立存在的符號。它的指向需要語境，需要實在的故事、人物和背景。這些奇奇怪怪的情節和角色究竟都指向什麽呢？誰也沒法講清楚。隻有在具有強烈自傳性的男主角和導演腦袋裏，它們的結合才有意義，而這層意義不能傳遞到觀眾腦袋裏。加之這股六、七十年代的嬉皮運動背後有著令人咋舌的厭女主義和東方主義傾向，它的唯靈主義表麵為人、實際隻為利己。正如這部代表了導演自己對形而上問題思考曆程的電影，它的上下篇似乎暗合著舊約與新約，而第二部渡人的願望最終崩壞，最終隻有通過涅槃才能勉強把自己拯救。