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去日苦多，是自傳，也是告白，黑白同學照，微風抖動操場樹梢，有時間的悲愴。

福華羈絆愈深，福爹搶戲，莫娘猛刷存在感。

昨天看完貝拉塔爾，今天再看安哲，還是有不小差距的。安哲的意境營造過滿，鏡頭太空，有些刻意製造隔閡感以契合遊離於國籍與精神距離之間的若即若離以及根植於大時代背景的悲涼，但是又不同於安東尼奧尼以心理現實替代自然現實在觀眾潛意識中造成疏離感並以空鏡頭中已經建立好了的空間與人物關係的缺位來強化，而是單純依靠情緒渲染達到情感堆積的爆發，這就缺失了對人物深層表現的深度和觀眾共情感，這一點安哲真應該學習一下安東尼奧尼。 安哲的影像是厚重的，壓著的是思想的深度和靈魂的重量。安哲以無垠的精神寄托抒發希臘民族內在的鄉愁，以詩意的悠然帶出詩性的宏偉，以戰爭的瘡痍揭開那不可言喻的哭泣。追尋河流的源頭，找到一片哭泣的草原，那是好色先生TVAPP的根嗎?不是，隻是受傷的靈魂留下的淅瀝的眼淚，但隨著時間的發酵醞釀為奔流的大河，永不停歇

美劇教科書式的爛尾。開放結局真是無能的遮羞布和填坑的萬金油。

打著懸疑片頭號的愛情片。