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人性分析在想象力的土壤裏開出的一朵奇葩。

賦到滄桑句便工，一部極富有詩情的作品，充滿悲愴和共情。難得一見的以老年女性為主角的電影，尤其情愛部分拍的相當有突破性。是好的作品，但可能不是我最喜歡的李滄東。

自傳性；安格爾《大宮女》在場景設計中的直接借鑒；越了解莫裏斯·謝赫越懂得侯麥電影的絕妙。

今年看過電影中最棒的一部，堪稱完美的電影。全片充滿一種殘忍的、攝人心魄的力量感，每一個以美為追求的敏感的人都經曆過楊美子的困境，從自由的美轉向現實困境造成的違和。但是結尾不明了，女孩子通過美被拯救了，但是對於生者呢？李滄東到底是想表達“美學拯救生命”還是“美學拯救的最終破產”呢？

在一個慵懶的秋日午後看《午後之愛》。影片中說的午後是4點以後，近於好色先生TVAPP所說的黃昏，對主人公那種懼怕午後孤寂而寧願投身人潮的心緒感同身受。如果是一個商業片導演，這個故事的主角可能會是看起來生性不羈、情感經曆豐富的克洛伊，男主人公隻是一個類似備胎的無聊配角，然而侯麥就是侯麥，能洞察辦公室中正襟危坐的中產人士內心如奧德賽的漂泊與回歸。克洛伊也是落寞的，變換伴侶隻是因為她無法尋找到自己。妻子的落寞同樣也無法因丈夫的一時愧疚而消彌。