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動畫中的隱喻性明顯，但沒見過天日的人們，其實不像是一種極權政治中自由和民主的失語，反而更像是文藝複興前期的一種群體蒙蔽，在覺醒前夕的強權壓迫、常識規束。誘捕器的涉陷對象包括鳥兒（自由）、老鼠（底層）、兒童（教育）。 “幹苦工的就是自由。”帶有資本主義霸權，隻有盲人才能對生活充滿希望，鳥象征革命、反抗，象征最先覺醒的帶領者。 但也有很多不足，前後部分斷層，文章後麵自成一體，前麵設定塑造不足。皇帝極端的個人崇拜，但介意眼睛的先天缺陷（射歪的把子、被處罰的畫師、糾正的肖像），後麵雙眼的設定明顯被忽略了。從畫中出逃的設定突兀，其他的畫作因為沒提到就沒有戲碼，有點刻意的用人物去推劇情了。國王成了替身，真國王的去向也被忽略。

優缺點似乎都源於原著，當然女性主義視角本來也是阿莫多瓦所擅，門羅以中短篇幅壓縮過多時空信息、以致文本挖掘不深的問題也同樣存在。

雖然有好多不足，但是已經算是做到不錯了。

大概能理解手持拍攝和昏暗配色是為了渲染被壓抑的欲望和內心的衝突，但是我真不知道這和傳記有啥關係？然而膚淺如我，能看懂的是，對於看清自己命運/使命方向的人，講理和等待神顯現是沒有用的，要用鐵和血去捍衛，對於建立規則被規則擊敗而惱羞成怒的意大利反動派應該如何對待？意大利人民給了答案了，不猶豫不躊躇，這次沒有，下次搶過槍，吊死他…說回來，畢奧神父不也如此和魔鬼，同僚，不信上帝者對抗的麽？從這個層麵，本片還是暗搓搓提示了踐行信仰的重要性（和是不是信仰上帝沒關係）。

8/10。權力者通過棋盤、獵槍、地牢和秘密警察來奴役民眾，底層流水線地趕製君王肖像，婚禮上媒體廣播言語美化暴政，警長被投入陷阱後仍對主子效忠，君王的自戀達到病態(表現他豐功偉業的雕像，改掉畫上的鬥雞眼)，但結尾機器人滿目愁容地擺著羅丹思想者的姿勢，蕭條的景象又反思了法國大革命的摧毀性。