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黑澤清到底是否羅患了廣闊恐懼症？為何他每一部電影所乘搭的交通工具，公車和私家車都是廠景來的呢？這一點我每次都看得很抽離。但除此以外， 我幾乎全程都是膽戰心驚，互聯網和人的孤獨就導致世界末日了吧。但時至今日，網絡反而是增加了大家的連繫，我們很快就能看到同樣的貼文和影片，同樣的廣告同樣的笑話，成為一種集體回憶。現實沒有令我們變成孤獨一人，反而是令我們都變成同一人。然後，我沒有會反過來追尋自己的個性，但融入群體，本來就是一種妥協。到底是孤獨一人還是失去個性可怕，恐怕都隻是現狀最可怕，我們總以為月球暗麵存在著另一個烏托邦。

我不認為電影需要有所謂的教育意義，我覺得電影需要去拋出疑問。-金基德

真正愛上黑澤清的第一部 全片摒棄一驚一乍 甚至鬼魂的臉都予以模糊化處理 以靜音 固定鏡頭來加劇恐怖 冰涼惶恐感深入骨髓 末日情懷不改 互聯網的催化效應 死亡與孤獨的永世命題極其契合黑澤清陰鬱渾濁灰暗的電影基調 孤獨一世與死亡無異 生死僅一門之隔隱喻也極佳

懷著很大的期待專門找出來的老電影，雖然故事很吸引人，題材也很獨特，但結尾不免倉促，看完後難以回味故事的意味，總覺得人物的衝突太過現實，似乎每個人都很悲劇，但每個人又都不善，心裏原有的價值觀善惡觀難以在本片中定著。。。

如果沒有展現出實實在在的鬼會更好（這麽看X聖治很難被超越了）。日本電影中互聯網發展初期的孤獨，浪漫化就是《春天情書》，恐怖卻從某種意義上寫實便是這部。