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四方田犬彥寫日影史時，對千禧年之後的日本電影下筆極狠，處處透露出哀歎和輕視。如今看來，走過了戰後的巨人時代，目送了新浪潮集體性的逆反僭越，平成年間的日本電影不論從何角度，確實是索然無味，經不起咀嚼。本片被普遍認為改寫了武士電影類型，但追究曆史，三十年代末山中貞雄已將時代劇與庶民電影進行了成熟的穿插性融合，小林正樹的《切腹》也早已將武士道的沒落寫盡說完。山田洋次的所謂改寫，縱使細膩、柔情、極盡婉約，但力道實在是太淺了（更不要提處處使用的女兒獨白，還在沿襲著辯士那一套）。

又飛又喪又開心，還有點江湖氣，隻是有點娘，那是台北！你想怎樣？ps三星半

仍然是超越時代的製作，那個年代創造的不是商品，而是藝術，不僅是充滿戲劇性的故事編排，更是在高潮那一聲“師父”中自刎時的熱淚盈眶，自斷骨肉本就是對“孝”及傳統文化的一次衝擊，對抗強權與父權，也是一種從內而外的覺醒，《哪吒鬧海》的本質更是一種在時代限製裏突破人性倫理的大膽嚐試，畫麵配樂相得益彰，戲劇腔的配音也極大帶來了可看性，完美的動畫，如同我在《大鬧天宮》的時候說過是創作者對中國動畫與藝術起步的豪雲壯誌，《哪吒鬧海》更是一種精神續作，那個年代已經創造出這麽多的經典作品，實在是讓人感到驕傲

韓三明沒變，還是那樣。

好是好，編劇好，導演好，演員也好。就是我覺得這個劇情太殘酷了，親情完全被破壞，身邊最親的人，也不能夠信任，太過殘酷了，人間煉獄不過如此，死後還要到達那個無間的狀態。