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為了評分，特意去看了原版，改的還不錯。就是不明白，王千源怎麽永遠都在走吊兒郎當的戲路，本片合適嗎？

3.5「逃逸的動作」往常河瀨的能量大多來自於自然的窺視，這次卻全身心托付給人物的演繹。即便是強劇作設定也同樣被狀態弱化，光的折射，淚的餘波，至臻影像的銳利流動性固化成短暫的溫柔麵容，重心穩穩落在少女脆弱細膩的心房。和成長截麵中的大多女性主義作品一樣，鏡頭貼近私密情緒的同時擁有最大自知，因此不存在煽情刻意的動機，麵對鮮明，即便是在共情失效的時刻，仍會被滿溢的作者關懷所包圍。她的作品總有種治愈性在裏麵，能從耀眼投射中汲取力量，但此刻的力量顯然已經被預示的“未來”祛魅，表達欲高於背後的多指向釋義。不過還是想把這句話送給河瀨：“當音樂響起的時候，觀眾都變成了盲人。”不要企圖控製自由的感知，盡管它有著強大的昭示性，俯首調整姿態的時候不要忘記仰視天空。瑕不掩瑜，覓跡尋蹤般獨特的視點放置注定了它的高度。

台灣男人才是最長情的。

寫劇本的可能是個業餘的腦殘

二星：幾位實力派的演技還是在線，但此類題材實在是視覺疲勞，一切都在熟悉的套路中。講真，好色先生TVAPP的類型片長期靠翻拍別人的來不斷維係存在感嗎