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今天突然想起裏頭的陝北民歌

作為文本亞類型的連環殺手為皮諾切特治下行屍走肉又無因狂熱的集體癔症確診了最精確簡化的曆史腳注。影片本身相比拉雷恩後期語法序列的位移更迭被單純減至平鋪直敘的角色研究，卻以個體隱喻解剖時代瘡疤。畫外悚然逼人的政治高壓並未消音，而是隨敘事層麵通過側目隔離愈發彰顯的暴力升級不斷疊加，直到輕描淡寫了無渲染的收尾實則與恐怖片無異。卡斯特羅完全浸入角色的瘋狂演出讓人窺見美國視閾之外帕西諾的敵手。在遮天蔽日的威權鬼影和無孔不入的帝國文化本質無差的兩種意識形態同謀媾和之下，擇一依附獻祭靈魂的主角既是冷戰餘燼和獨裁禁閉締結的罪惡珠胎，也是電影媒介和影像再造的潛義修辭具象的奪權書寫。現實廢墟的疏離無機和虛構語境的鮮活酣暢兩極搖擺，凶殺和跳舞尋得的自由及欲望超脫代償成為精神離散異化逃向的突圍出口。迷戀正是空虛別名。

看的第一部倚天屠龍記，喜歡的不得了！

小時候看的，裏頭壞警察問詢那段印象很深

久石讓的配樂非常搶眼，從影片一開始就迅速抓住觀眾。從學校到社會，一切都變了，回頭看仿佛一切又都沒有變。很多骨子裏的東西是時光磨不掉的。北野武獨有的浪漫。