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破敗肮髒沒有希望 唯一的救贖就是平平凡凡的艱難度日 這會兒比投奔怒海過了十來年又 可看起來更差了 宿命論是大家都逃不過去的一個命題

步步都能猜到的劇情，演員演的真好，拍的也不錯。就是劇情太容易猜到了。很套路很套路的寫了一個家夥的野心之路，而最大的問題是他為啥？就好像作者要把美國野心濃縮到一個人身上，卻忽視了他做人本身的內在問題。他為啥？為啥？停不下來的騙人，完全沒有教了交代，就好像作者為了批判野心這個抽象的現象刻意捏造的人物，不可信。但是景觀美術做的真好。就這樣。想用個簡單故事承載複雜人性的想法本身就是野心，華而不實的野心。可是這些演員簡直是表演藝術家，劇情雖然這樣還是演的可圈可點。缺點和優點都很明顯的片兒。

把《三輪車夫》比作一部小說，小說幾乎兼具了戲劇、詩歌、散文、回憶錄多種體裁，跨越東西方文化，尤其是越南和法國，不得不想到杜拉斯，是杜拉斯的《琴聲如訴》《勞兒之劫》，淒清、悠長，是越南的木瓜、櫻桃和芒果，每一組色彩的搭配都是肉欲和反肉欲，是調情與忌憚，是東方想象中的欲說還休與欲罷不能，熱帶的濕潤幾乎成為人物關係中飽滿的柔和的劑量，而法國文化中奔放的浪漫主義，則以旁白、閃回、特寫、手提攝影、變焦等方式告訴你，跟《青木瓜之味》的純粹是不一樣的，試圖表達的東西會更多，貧窮、性、成長、憐憫、悔悟，都放在一個微不足道的身份中，被政治化，又與西方的東方想象一拍即合。跨文化的電影要求兩種文化的底子都不可以太薄弱，陳英雄是對的人。而梁朝偉，大概是《情人》中的梁家輝，是英俊而自知的。

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美女如雲啊！令狐衝色坯，見一個愛一個，垃圾。