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基本上就是像cctv的藝術人生，沒想到的是他和奧利弗斯通之間還有過這段糾葛

繁複的門檻和重疊的門的意象暗示了封閉且等級森嚴的家庭，四合院裏狹長逼仄的甬道則更進一步壓縮了頌蓮的生存空間。從不露臉的老爺帶著溫和的麵具，被虛化成了一個高度抽象化的符號。一開始對所謂規矩和習慣不屑的頌蓮，逐漸被捶腳點燈的“習俗”所軟化並逐漸沉溺，最終化為大院固有秩序中的一份子，此時的她哪怕試圖反抗，也已經陷入了醬缸的怪圈之中無法自拔。在秩序的另一頭，深諳"老爺們"的規則的二姨太笑著，進入大院的新人們迷茫著，無法適應的人瘋魔著。

踏實講好一個平凡的故事，不緊不慢紮實堆積橋段，就像蓋房子壘每塊磚都把水泥抹足抹勻，節奏穩健，不怕你看不懂我的故事，不怕你不共情。最後30分鍾格外動人，訓練橋段不僅難度高，還拍出情緒變化，展現人物關係和狀態變遷，表演準確不過量；結尾大概是“電影之神”降臨的時刻，字幕過完的音效和片頭呼應，四兩撥千斤。整部片完成度很高。我無法共情《鳥兒》那種搖滾青年電影（就算主角都是天賦異稟人緣好的演技派），但這部從情節到視聽都對我口味。三浦友和終於沒有再演一個可有可無的工具人。

蘇童《妻妾成群》改編。《紅高粱》《菊豆》和本作可以算得上是「鞏俐嫁人三部曲」，三個故事都始於鞏俐出嫁。全程未露麵的老爺馬精武代表著無形的男權枷鎖與壓迫，而「燈籠」則是其具象化的表達，它不僅代表著偏愛，特權與地位，而且還是不言自明的秩序與規條，是高於大院中除了老爺之外所有人的存在。在四麵封閉的大院中，即使是接受過新式教育的鞏俐也難免被同化（開頭她是自己走進陳家而非被花轎抬進），陷入一場永遠沒有贏家的宮鬥之中（鞏俐和何賽飛一瘋一死後馬上就有新人五太太入門）。夏秋冬三個篇章（剛好缺失了生機勃發的春天）剛好對應三幕戲，完整展現了鞏俐從入門時得寵到假孕事件後失寵，再到陷入瘋癲這一逐漸凋零和「死亡」的過程。張藝謀展現了完美適配故事主題的美學風格與場麵調度，最為出彩的是對不同色彩的運用和各富意趣的構圖。

坎兒井那期節目最後單院長的解釋把我給驚到了，強烈推薦大家去看