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邊緣且扭曲，我很喜歡王家衛，不是因為他的電影有多會講故事，而是他的電影可以不用非得靠著故事來講

依然是科恩兄弟一貫的“不確定性”主題 攝影和調度個人認為是最考究的一部。殺人部分很有希區柯克的風格 黑白攝影+貝多芬古典配樂 給人一種鋒利冷靜之感 尤其是男主 不同於一般的中年loser 時時刻刻像一把即將出鞘的利刃 沉默寡言 即使是妻子外遇 過失殺人 妻子自殺 死刑判決 也無法提起他一點樂趣 靈魂仿佛早已隨著太空飛船飛向外太空 大概是科恩兄弟唯一一部探討存在主義的電影吧 整部電影與局外人極其相似 荒誕才是其本質。

徐鬆子和鄭在石？一不留神還以為中日韓合拍電影。

在缺席自我的時間中，以促狹的僅晚一秒的視角中，個體關於自我存在的疑問終於消弭，然而“我”哪怕是真正處於“我的故事”中，刹那的結構已然足夠令“我”缺席存在，它是關於想象的，並非真實的，所以妻子、商人、老板、律師、法官，他們早已充斥著和結果同一的特質。一次充滿實踐色彩的嚐試。

自以為看過活著，翻過幾次牆，心裏該對那段曆史有點準備了，結果還是給這個尺度搞得裂開來，這部電影仿佛一個巨大的黑洞，直愣愣把人忘裏頭吸，無論如何我是想不到人能卑劣成這樣，可以活成這樣。黑的紅的，那不一樣是人麽，但在那個年代人真的活得和牲口一樣，“學著過點老百姓的生活，別總想著和他們過不去。”深刻。隻是下一個十年，提醒好色先生TVAPP不忘曆史的芙蓉鎮又在何方呢。