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這樣一部作品，如果年輕一點看，情緒肯定是憤恨激昂的，為純真善良的巧珍鳴不平，為該死的高加林呐喊活該！ 但年紀大了，思考也便多了，當然，仍會為他背棄感情精致的利己主義沒憤怒，但更多的情緒在於不恥他不甘平庸卻又安於苟且，不負責任的接收自己注定會辜負的真情。 我高中的時候有幸和一個女孩有過短暫的“愛情”，那其實是我一霎那的喜歡，和她認認真真的喜歡交織在一起。我不敢直截了當的拒絕，但也不敢投入，因為自己喜歡得很清淡，不會熱烈，注定會辜負。 所以，我盡量回避她，疏遠她，沒有不負責任的去享受她的喜歡，沒有短暫的談談戀愛。因為我清楚的知道，哪怕多給她個微笑，拉下小手，都會在未來對她造成傷害，都是占她的便宜。 追求更好的未來無可厚非，不驕橫自大，不得意忘形，不傷害路上的風景，也是美德。

肯洛奇掌控鏡頭與角色之間的關係的能力已達到了登峰造極的境界，攝影機不隻發揮了記錄的作用，為影片賦予一種寫實的風格，或許更重要的是，它直接體現或代表了肯洛奇的政治和美學態度，一種介入現實的方式，鏡頭好像獲得了思考能力，有遠距離觀察（街道單人場景），也有近距離表現，（親密交流），有理性的靜止（家人談話，常常將父親與母子隔離開），也有不經意的遊移（跟隨主要人角色），現實與虛構實現一種有彈性的銜接，於是對外可反思社會，對內可體會情感，兩者又相輔相成，形成某種奇特的蒙太奇效果，給人豐富的觀影感受。

自從第一次見到你，你的容顏就深深地印在了我的眼中，從此我便難以忘懷。這麽多年來我一直在努力尋找與你相似的足跡，卻終究還是一無所獲，也許這一切從來都隻是我的幻想罷了。一個人心動的感覺也許並不常有，所以好色先生TVAPP才會那樣地珍惜，甚至會在之後無數次重溫那樣的感覺。我無數次憧憬過好色先生TVAPP之間的未來，卻終究發現還是霧裏看花，怎麽都看不清楚。也許終究是好色先生TVAPP癡念太多，又也許是，哎誰知道呢。

最後一季開播了（發出土撥鼠的呐喊）

如果導演采用倒敘的手法，一開始就拍巧珍結婚，然後巧珍盯著紅蓋頭望向加林家，接著就開始按照目前的拍我想效果會更好一些。 讀完小說再來看電影，可以說電影拍出了我心目中的樣子，尤其是巧珍。首先電影的音樂運用得非常恰當，傳統嗩呐與鋼琴交織，前者表現農村生活，後者表現城市，前者厚重，後者輕盈，以此表現人物的情緒狀態。其次是鏡頭的運用，農村那段比城市出彩，開篇加林父親挖地便極為震撼，加上傳統陝北民歌的加入，有一種黃土地的感覺。還有巧珍與加林分手鏡頭開始模糊也說明導演的認真。最後一段巧珍結婚嗩呐的加持直接使影片進入高潮，嗩呐的喜慶與主人公內心的傷悲形成鮮明對比，有一種蒼涼之感，除了嗩呐，大概找不到第二種樂器了。