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徐嬌最後這麽個發展，就也挺意外，可能沒有後台吧。

讓人難過的電影，和北野武有些片子的調子相似。後來的李滄東在這部電影中已經初見端倪：敘事性、耐心、形式化的鏡頭、對少數群體的關注、潛藏的詩意。這個時候唯一的不足就是過於匠心了。

好奇怪的演員 和導演的搭配

1.李滄東的電影處女作，延續了其小說中對韓國現代化進程中的底層/邊緣人物的關懷（反複出現的新都市開發的場景與台詞）。莫東身為退伍軍人，沒有自我理想（黑社會大哥反複追問他可否有夢想），更無自我認同（反複照鏡子），隨波逐流成為大哥的小弟，最終成為暴力與權力鬥爭下的犧牲品。美延縱然有反抗意識（大庭廣眾之下的忘我起舞動作），但也始終呈現為男性的附屬物。對莫東來說，美延就如開場蒙在他眼前的絲巾，他外強中幹怯懦溫順，看不清她，始終不曾理解她，也始終未曾踏出真正拯救她的一步。 2.時間選擇：莫東與家庭的故事往往發生於白晝，莫東與黑社會（包括美延）的事件則大量集中於霓虹絢爛的黑夜，區分世界的亮麵與暗麵，有幾分黑色電影氣質。 3.短評其他內容見備忘錄。

hungry、angry、痛い——人生不外這三件事。winner的失敗被拍得太多，loser的失敗才顯得這麽動人，但更多更多拚盡全力之後的失敗，都不會被拍成電影。但那又怎麽樣呢？在努力跟命運死磕的一刻，姐姐你醜得好美。