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真實亦或是虛幻，自由亦或是禁錮

比起《灰熊人》裏冷酷的旁觀者甚至揭發者的角色，《心火》裏的赫爾佐格要溫柔得多。他隻是走進這個熔岩和灰燼交織的夢，在兩位主角身旁坐下，和他們一起做著這個夢。而當兩位主角的鏡頭裏不再隻有火山的時候，正是他們覺醒為filmmaker的時候——“每座火山都有它的心碎。”

故事本身對影片的提升很大，電視質感莫名地契合科幻主題。

標準的荷索式紀錄片，對《灰熊人》《快樂的人們》的呼應。荷索全情投入到克拉夫特創造的影像中，他自己也拍過蘇弗雷火山。如果說《火山摯戀》描述一種宏偉奇觀下的火熱情感，夫婦多有精神圖騰的意味，那麽荷索就把他們重新還原成了人——情感需要人格的包裹方能綿延。於是，荷索強烈的作者自覺性得以彰顯，他標誌性地講述著鏡頭背後的人，講述著影像如何被拍攝，講述著創作意圖的演進。荷索將之解讀成科學家-電影人-藝術家的轉變，最終回歸到樸素的人性之愛，恰似與再現-語意-藝術形成對仗。鏡頭中夫婦二人漸隱，取代的是村民、同伴和動物。對火山的狂熱退居次位，對渺小生命的關懷重新成為主題。雖然兩部片素材大體類似，但剪輯的不同，產生了截然不同的解讀和立意。兩部片都很好，不分伯仲，隻是荷索為了表達需要，把畫幅裁減掉了會讓我有點別扭。

geniale philosophy完全內化到形象和影像 【最後意思是幹掉一個不想要的男朋友換成想要的版本嘛？太狠了