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看了兩三集棄的。也就小S能看看

戲劇詩、影像詩，跟詩一樣隱晦而不知所雲，大量使用隱喻與象徵手法。風起書卷那段太美了，重複的影像意義何在呢？其中形式感的東西讓我想到後來楊索拍的《伊萊克特拉，我的愛》

接《德國八三年》，東德沒錢就搞武器換外匯

A+. 本以為前半段對空間的分割已登峰造極，沒想到後半段竟用一場餐廳戲，拍出了現代社會從秩序走向失序的全過程。如果說《我的舅舅》尚有意刻畫人物，《玩樂時間》則用深焦鏡頭消滅了主次之分，把人徹底還原為龐大圖景中的“無名之輩”。喜劇源自空間關係中的荒誕：或扭曲（長到走不完的走廊），或隔斷（方形辦公室單間、看電視卻像隔牆對望），或錯位（服務員倒酒如在頭上澆花、燈牌形同神父頭頂的光環）。玻璃化作無處不在又錯綜複雜的秩序構造，人和物則被壓縮成萬花筒中的微粒，所顯和所見，均是透過玻璃、被它反射的影像。無獨有偶，當於洛打碎玻璃門時，亦是影像經曆著基調的轉向。從直線到曲線，冷感到過熱，維持秩序的滑稽到拋卻秩序的宣泄，電影顯現出了與費裏尼殊途同歸的精神信仰：人生的本質是困惑、混亂，與接納它們的狂歡。

可惡，讓紅頭發姐姐沉重滴愛降落！