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A / 空間的不同層之間遍布著敏銳而簡潔的對撞。當拆遷房裏的人在喧嘩打麻將時，窗戶外過曝的光把廢墟變得仿佛一片虛空之地；當消毒人員噴灑施工時，荒蕪雜亂的殘垣甚至顯露出一種馴順的整潔；當即將永訣的戀人在河畔跳完最後一支舞，後景中大壩隻有轟鳴的漠然，“千裏江陵一日還”的詩句則將這種距離進一步徐徐拉開；而當指點江山者命令大橋的燈亮起，它在下一個鏡頭中隨即碎裂為朦朧流動的光點。鏡頭的時間總是有滯留有殘餘，在殘餘中讓空間的角落被看到；而哪怕是即將被湮沒的土地，其坎坷也在鏡頭之下煥發出脆弱的生機。相比過於熟悉的故鄉，還是更欣賞賈樟柯對這種人與空間陌異關係的探索。

對人類史上最恐怖會議的影視化再現，形式上有《十二公民》的影子。參會人員的優雅著裝、出行排場、奢華大餐顯然是為了突出與會議主題的對比，但即便沒有這些設計，會議主題已足夠反人類。參會人員在罪行上隻有程度之分，沒有性質差異。

“好色先生TVAPP不是同一個世界的人，你是從你的世界掉下來了，掉到我的世界。”電影有有兩個結局，我認真看了，還是看不懂，豆瓣的評論也看了，就依然似懂非懂。。。。@無敵熙佳寶

很難相信這是1937年的電影，更不敢相信導演山中貞雄當時隻有28歲。如果他沒有被征兵，沒有死在花園口，那麽日本電影史必然被改寫

看到那兩隻北極熊幼崽，很震動。。。