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拿人錢財，替人消災，以暴製暴，看著賊爽，女俠呀，請收下我的膝蓋吧。女主演技在線，有過度表情嗎？還好吧，唯一的兒子慘死在老公的刀下，還不許人神經質了，上哪兒說理去？老公追出小木屋，竟是打的空手，就這麽有自信？臨死前還不忘甩鍋，成功感動到自己，最後被老婆單手掐死？反派死於話多，古人誠不欺我矣。感覺沒男主這段也行呀，女主在助人的過程中消解怨念，放下仇恨，開啟新生不也挺好。

其實我比較好奇，韋斯·克雷文的《殺人不分左右》是不是改編自《處女泉》啊？誰能告知一下呢？

人物比上一部瓊斯先生好，有自我的私心、堅持和倔強，對個體的雕刻更能反向凸顯左的迫害之罪。 這部在視覺風格上找到了一些新的突破口，以草藥的彩亮色和肅殺的政治戲份作並置，冷暖交織，暖讓冷升溫，冷又給暖以悲情。 所以最後為愛決絕的灰暗一幕正好在暖色的短暫溫情過後(車內嬉笑)，不像上一部瓊斯先生寫作文點題式地引入權威力量喬治威爾斯，而是把力量交給了主角兩人。 冷暖的顏色差，就是情感湧現處，美好、堅定又悲情。多好的愛情片。

李安說這部電影是 a microscope to humanity，他18歲時看了這部電影深受震撼。他說，如果不是因為伯格曼，他可以滿足於做一個講故事的導演，但是不夠，要通過電影裏讓人思考fundamental questions. “We got to keep making movies, because there is no answer, there are only good questions.”

演技沒有話說，但是劇情確實混亂到不行。前部分的義務警員部分進展順利，而且期待更多的高潮。但是到了和丈夫相見，基本上就一團糟了：vigilante的是義務警員，如同蝙蝠俠，如同夜魔俠的，他是一個公益的角色，如果後半段出了一個非常厲害的反派，可以說，但是如果是自己的丈夫，同時還花了半個篇幅講矛盾，就不合理了。 然後丈夫的設定從前麵到後麵非常不一致。 我有一個奇怪的問題：為什麽大量的鏡頭都是非常非常近的，看不到全景的鏡頭，時常被遮蓋住的樣子。 主角演技沒有話說，而且看得出很用心。。。